铁，曾经以铁笼的意象出现在王家增的早期作品中。如今，画布上那个幽灵般的密密麻麻的铁笼在王家增这里消失了。或许，铁，作为一个曾经压迫性的道具和他达成了和解；但是，铁，作为一个特定的硬朗的物质意象在他这里始终挥之不去。铁不单是禁锢着他的身体，它甚至隐秘地生长他的体内。在这个意义上，王家增就是一个“铁-人”装置：他用手握住铁器来捶打这些铁。这些硬朗的铁被同样硬朗的铁所捶打，铁被铁所驯服，被铁所挤压，被铁所塑形。铁的硬朗、坚实、厚重和无情，铁的铁律，都被软化了。

这种柔软之铁，同时也是折叠之铁。它们在暴力的捶打下毫无规则地挤压和折叠在一起。力和身体的痕迹在这种折叠中浮现。就此，这些作品是彻底物质化的，但也是彻底身体化的；这是物质的沉默无语，也是身体的大汗淋漓。

但即便是这种沉默无语的物质，它们构成了一个挤压、凌乱和弯曲的世界。它们充满着一种秩序难以容忍的灾变，充满着一种拉伸和压缩反复拉锯的饱和褶子，从根本上来说，充满着一种巴洛克式的动荡、丰富和拥挤。它拒绝中心、焦点、秩序和整饬。无论是纸的折叠还是铁的折叠，都是这种非中心化的弯曲。弯曲就是“事件”（event），就是世界本身。在此，世界不是一个稳定而凝固的实体，它并不能吞没和消化一切；相反，它是流动的灵活的包含坎坷的不屈不挠的弯曲。也可以说，事件就是弯曲就是世界本身。世界就是弯的。王家增在此信奉的是巴洛克式的世界，信奉的是一个弯曲的世界。